Opera prima de Steven Soderbergh, de 1989, que fue merecedora
de la Palma de Oro en Cannes y que abrió el camino, de alguna manera, para la
explosión de cine indie de comienzos
de los noventa. Con un estilo cinematográfico relativamente personal (una
mezcla del cine de John Houston, Alan Rudolph y Robert Altman), Soderberg
disecciona diversas frustraciones humanas con la excusa de contar la historia de
un grupo de treinteañeros a la deriva. Las frustraciones resultan ser un tanto
típicas (incluso respecto de varias generaciones)
y, de hecho, parecen un tanto arquetípicas: una mujer felizmente casada pero
frustrada sexualmente; su marido, que le es infiel con su cuñada; una cuñada
que es una mujer independiente y desinhibida; y un amigo de la universidad con
problemas de desamor, impotencia y fetichismos varios (este es, sin duda, el
gran acierto del film). Pero la
historia arriesga en su planteamiento porque acaba dinamitando uno de los pilares
fundamentales de buena parte de la sociedad actual: la mentira del matrimonio
de conveniencia. En todo caso, Soderberg no se lanza a un cine hyperlink, que es el que luego
practicaría en varias ocasiones (como en Traffic),
sino que desarrolla una narración relativamente convencional, aunque con algún flashback/flashforward que queda justificado por motivos dramáticos. Por su
parte, las interpretaciones del cuarteto protagonista, espoleadas por el estilo
improvisado del director, son magníficas, particularmente la de James Spader. La
BSO, para terminar, es acertadamente weird,
una mezcla de música electrónica y sonido ambiente (al estilo Brian Eno, como
en Crash, de David Cronenberg).
