Viernes 13 2ª parte (Aka Friday the 13th, Part 2)

2.5*

5 años después de la masacre del Campamento Crystal Lake, un grupo de monitores vuelve al mismo condado para abrir un campamento de verano en un terreno cercano. Como es natural, los organizadores son un heterogéneo grupo de jóvenes hermosos y hormonados que alternan el trabajo y el placer. Steve Miner inaugura oficialmente la saga de Viernes 13 con esta secuela del clásico slasher de Sean S. Cunningham de 1980. Y es una inauguración porque mientras que en la primera parte el asesino era la madre de Jason Vorhess, en esta segunda es el propio Vorhess, un boogeyman desfigurado, afásico y mongoloide, una especie de Quasimodo que se disfraza como el asesino del clásico gótico The Town That Dreaded Sundown. El guión es similar al de la primera parte, los asesinatos son un poco menos truculentos y la calidad cinematográfica es similar (con los característicos defectos de continuidad), aunque convendría reseñar la impresionante iluminación nocturna. Aunque la estructura de ambos films es parecida (escena precréditos, presentación, asesinatos y epílogo), ambas desarrollan una buena parte del metraje por la noche y ambas finalizan con la típica escena resurreccional, to be continued, hay que destacar algunas diferencias reseñables: en esta, la survival girl ha practicado sexo con su pareja; el protagonista de la largísima escena pre créditos no es Jason sino la superviniente de la primera, Alice (Adrienne King); y hay, al menos, un superviviente (más los que se quedan en el bar de carretera), mientras que en la primera sobrevivían tanto Alice como Crazy Ralph. Dentro de la tradición del cine de terror, conviene señalar que hay una escena homenaje a La matanza de Texas y otra que recordará en el espectador el truculento final de Cumpleaños mortal, estrenada ese mismo año (1981), y de El día de la madre. Como curiosidad, también en 1981 se estrenó otro slasher con varios puntos de contacto con este film, Scream.

 

La maldición de los Bishop (Aka Let's scare Jessica to Death)

3*

Rara avis del género fanta terrorífico USAmericano pero con algunos puntos de contacto con varias producciones de la época (finales de los sesenta y comienzos de los setenta), en particular con La noche de los muertos vivientes de George Romero, Imágenes de Robert Altman y La reencarnación de Peter Proud de J.L. Thompson. Además, presenta una idea seminal que sería reutilizada por la saga de Viernes 13 aunque el argumento de base parece extraído de Carmilla, del escritor irlandés Sheridan Le Fanu. Una mujer sale de un psiquiátrico y se traslada a una casa de campo familiar con su marido y un amigo. La intención es recuperarse pero pronto comenzarán a surgir apariciones. El director, John Hancock, consigue una atmósfera realmente inquietante sobre la base de una historia que acierta al intentar confundir al espectador entre la realidad y la fantasía, entre la pesadilla y el sueño, entre la cordura y la locura, para lo cual cuenta con una apropiada fotografía, nostálgica y ominosa, unos personajes perturbados y unas interpretaciones desasosegantes. La dirección y el montaje están un tanto descuidados pero el resultado final sorprende por su consistencia y personalidad.

La reencarnación de Peter Proud

2.5*

Crystal Lake es algo más que el mítico lago donde Jason Vorhess murió ahogado en Viernes 13. Es también una de las localizaciones de esta modesta película de suspense psicológico, que gira en torno a un profesor universitario (Michael Sarrazin) que tiene unos extraños sueños recurrentes, en los cuales no reconoce a ninguna persona ni a ningún lugar. Para conseguir una explicación, visitará todo tipo de médicos y psicólogos. Sus sospechas le harán considerar la idea de que quizá está siendo poseído por alguien que murió tiempo ha (ahí es nada). J. Lee Thompson rueda esta cuasi inofensiva historia de reencarnaciones ilógicas y venganzas renovadas en la que lo más destacable es, sin duda, la presencia de la encantadora Jennifer O’Neill. A destacar también las escenas eróticas, bastante atrevidas para la época, especialmente una con Margot Lois Lane Kidder en la bañera. Por otro lado, ni la música de Jerry Goldsmith, ni la fotografía de Victor J. Kemper (experto en películas de naturaleza similar, como Ojos o Las dos vidas de Audrie Rose), ni el imprevisto final logran elevar el film de su factura artesanal, lastrada (además) por su excesiva duración, por varias escenas reiterativas y por una trama que cae varias veces en el tedio.

The mutilator

2*

Un joven mata accidentalmente a su madre el día del cumpleaños de su propio padre. Cuando éste se entera, se vuelve loco. Años más tarde, el ya crecidito matricida, vuelve a la casa donde ocurrió tamaño desastre, con unos amigos de la universidad. Uno a uno, son salvajemente asesinados por su vengativo padre, que ha perdido el norte definitivamente y que utiliza todo lo que tiene a su alcance, de una forma harto imaginativa. Un slasher a la sombra de Viernes 13 (1980) y otros subproductos del momento, sin nada que añadir al subgénero salvo horrendas interpretaciones, cierto erotismo inesperado, efectos especiales de la época, un poco de gore, BSO cutrísima (con un par de hits de segunda B incluidos), montaje abrupto y unas cuantas escenas bastante vergonzosas (típicas, por otro lado, de la ultraconservadora década de los ochenta). Al perpetrador de tamaña hazaña (un tal Buddy Cooper) le retiraron la licencia en los 50 estados y no se ha vuelto a saber de él.