La furia

2.5*

El agente Peter Sandza (Kirk Douglas) trabaja para una agencia secreta del Gobierno USAmericano. Un día, en un lugar indeterminado de lo que el Foreign Office llama Oriente Medio, unos individuos secuestran a su hijo porque, al parecer, tiene algún tipo de poder extrasensorial que puede ser utilizado como arma psicológica. De vuelta a Chicago, el padre, desesperado, comienza su búsqueda. Convencional thriller de intriga, sobre la telepatía y los poderes psicométricos, tan en boga en la época (Equus, Viaje al fondo de la mente, Alarma: catástrofe o Scanners), con algún elemento fantástico y en la línea, por tanto, de su predecesor éxito Carrie. Sobre tan extrañas habilidades mentales se ha levantado parte del edificio de la Marvel así como un constante goteo de films, como la reciente Chronicle, de Josh Trank. Con los típicos alardes técnicos del director, alguna que otra repetición (varios travellings semicirculares) y una ultraconsciente planificación, La furia no destaca especialmente, ni siquiera dentro de la muy sobrevalorada filmografía del director, salvo por la BSO de John Williams, inspirada en el estilo de Bernard Hermann, y por un conjunto de convicentes interpretaciones. Además, vista hoy, sorprende algún que otro momento paródico (dos policías jugando con sus walkies talkies) así como varias escenas de un humor involuntario (un doctor hablando del “mundo plasmático”). Por otro lado, fruto de la cinefilia constante del director, hay también un homenaje a los giallo de Argento. 

Carrie

3.5*

Tras varios thrillers psicológicos influenciados por Alfred Hitchcock, Brian de Palma se interesó por una novela de Stephen King, el maestro del terror contemporáneo. La historia es de sobra conocida: Carrie White (Sissi Spacek), una estudiante adolescente con poderes telquinéticos, vive reprimida por su propia madre, una auténtica fanática religiosa (personaje recurrente en la obra de King, por cierto). Además, sufre las burlas y el acoso de sus compañeros de Instituto, unas burlas que conforme se acerca la fiesta de graduación, parecen remitir hasta que vuelven a aparecer momentos antes del explosivo final. Película inaugural en su género, por dos motivos: por un lado, porque se trata de la primera adaptación cinematográfica del imaginario de Stephen King y, además, sigue siendo una de las mejores plasmaciones fílmicas del mundo del escritor; por otro lado, porque es una fuente del que beben algunas corrientes del cine de terror contemporáneo (desde La noche de Halloween hasta Viernes 13). Muy bien rodada y montada (gracias al trabajo de Fred Hirsch, el montador de Star Wars), la película cuenta con los colaboradores habituales del Brian de Palma de la época, de origen italoamericano: fotografía de Mario Tosi y BSO de Pino Donaggio, que compone un score sobre el leit motiv de Psicosis. El propio King quedó muy contento con la adaptación, tal y como explica en su magnífico ensayo sobre el género, Danza Macabra. Poco tiempo después, se sucedieron las imitaciones, como el telefim The Initiation of Sarah, de Robert Day (1978), los homenajes constantes (como en un capítulo de Los Simpson) y los infaustos remakes.